传承谱系：本人从艺基本上属于自学成才无师自通，最初从明朝魏学洢所著《核舟记》里描述的核舟悟省微雕开始，并琢磨学习清末号称“书画、竹刻、牙雕堪称三绝”于啸轩的微刻技法，直至自学雕刻，通会巨型、普通大小，及微雕、微刻作品。以及互相融合的浮、立雕。逐渐形成自己独特的雕刻风格。现在学生有赵华新、钱继忠、任小慧、夏毅俊、阎江辉、范伟勇等。 学习与实践经历：本人自小学一年级刻第一枚印章以来，继习书法、雕刻、绘画诸艺，至今已有六十多年的岁月。且自幼喜习武术、气功，少林、太极、八卦掌的武术攻防变法，气息流转，结合书法线条的阴阳变化，融入到俏雕、微雕、微刻作品中，形成鲜明的独特风格。创作一件作品，不仅需要扎实的制作技艺，更重要的是要领悟到指导制作技巧的“道”是什么，应该用什么文化理念去指导作品的创意，最终需要用这件作品去传承一个什么样的文化理念，只有明确懂得了了这几点，才能够称之为作品。只有在最高的“道”指导下，由最完美的技艺来创作的作品才有资格可以挤进流芳百世之行列。宇宙内一切事物发展的两个面，一面是科技文化，另一面是艺术。世界上各种东西方文明的碰撞，其实就是文化的碰撞，交流和互融。所以我自己十分注重文化底蕴的积淀，尤其是思索如何通过作品来为人类文明的最高文化审美代言。制作作品不但要把“技”的层面做好，更重要的是把理论层面做好，只有用一流的文化底蕴指导、才能引领我做出一流文化内涵的作品。几十年来我已在玉、石、象牙等各种材质上微刻有几百万文字的各种诗赋、哲学、宗教等内容，从中悟省出只有代表中华国学文明的《易经》及《道德经》中说的“一阴一阳谓之道”，“万物负阴而抱阳”，“周行而不殆”才是我制作玉雕作品的最高指导理论。我非常注重作品的内涵，雄浑的气势，空灵的意境，灵动的气韵这些极致效应，以及借鉴气功中所推导的由阴推阳，复而由阳推阴的负阴抱阳的理念来展现作品内涵的生命动力，使我的作品具有独立的风貌。我奉行的创作宗旨是“独立而遗世”。只有文化理念和制作技艺的领先一步方能步步领先，努力做出作品制作理念上的前瞻性，努力去除作品文化和制作理念的“滞后感”。争取做出经典作品，使其能肩负起传承优秀和不朽的非遗文化的使命。在我几十年的积累和创作中，已制作出各种不同风格的人物、山水、花卉、动物等作品，并在1993年和1995年创下最小的石壶和在象牙扇上微刻最多唐诗两项上海大世界吉尼斯之最的记录，凭借着多年练就的书法技艺以及几百万字的微刻功力，于2004年在中国玉雕界首创了翡翠微雕，创作出翡翠微雕作品《千手千眼观音》，2006年此作品的新闻发布会在上海张铁军珠宝集团隆重召开。我不仅擅长微雕、俏色雕，而且非常注重微刻书法的质量，能刻各种书体的文字在玉质作品上，且可以使巨、微两观的理念在一件作品中同时有表现，前些年我曾用近半吨的巨型翡翠制作《寒江独钓》，并在作品上的一个五毫米圆径内微刻三十四个字。为了使自己的技艺水平更稳定，避免一只手雕刻在角度、疲劳度等方面的限制，经过多年自己的刻苦练习，最终我左右手皆可雕刻，并用左右手各创一项上海大世界吉尼斯之最记录。